Graun: Opera Arias

Bought this for Julia Lezhneva as I find Graun generally to be big on florid and lacking drama and emotion. On first hearing it I felt that the singing was amazing but it was a bit boring and lacking real emotion in the music writing. I have now listened to it about 8 or 9 times on the trot and am completely won over by Lezhneva, who in the midst of singing perhaps the most difficult music I have heard with astonishing technique and pitch manages to also bring drama and poignancy to the music. She makes the music better than it is time and time again. I don't think I have ever heard such complex runs and decorations sung with such ease and accuracy. Worth getting and persevering with. The rewards are huge.

Julia Lezhneva nous propose un recital consacré à Carl Heinrich Graun, compositeur baroque allemand de la premiere moitié du 18eme siecle, avec au programme 11 morceaux en premier enregistrement mondial sur 12, l'air d'aggripina de Britannico "mi paventi il figlio indegno" ayant été enregistré auparavant, notament trés brillament par Ann hallenberg sur son exellent album "Agrippina".L'entreprise est donc à saluer, et Lezhneva releve avec brio et panache le defit.La voix est belle et puissante, le timbre juvenil mais corsé, l'aigu facile et precis, la technique epoustouflante lui permet d'embrasser les difficultées avec une aisance deconcertante, les reserves de souffle paraissent inepuisables dans ces longues vocalises en cascades executées à une vitesse vertigineuse, ces trilles parfaitement ciselées, elle force l'admiration, bravo.L'air d'agrippina de Britannico reste le plus bel exemple parmis ces airs de bravoures destinés à "mettre le feu" au theatre.Mai l'emotion n'est pas absente de ce recital, et les airs elegiaques, "piangete o mesti numi" de Mitridate, ou 'tanti pianti miei" d'Armida,notament, sont de veritables petits bijoux, meme si Lezhneva n'arrive pa encore a y apporter ce petit supplement d'ame qu'une Bartoli, une Von otter ou une kozena mettent dans tout ce qu'elles chantent, mais cela viendra avec le temps et l'experience.Superbement accompagnée par Mikhail Antonenko à la tete du Concerto Koln, Julia Lezhneva nous offre une trés belle decouverte de l'univers de Graun.

Julia Lezhneva, découverte très appréciée, pour ma part, avec son premier album "Sings Rossini" entré dans ma discothèque, continue de la remplir. Si le second album ne fait pas partie de mes interprétations préférées, notamment s'agissant de Vivaldi et Mozart, celui-ci est une vraie découverte. Une soprano dont la voix mûrit et s'affirme produisant un bel canto baroque bien maîtrisé. Révélation pour le mélomane d'un compositeur oublié à qui le beau talent de la cantatrice rend un hommage mérité.

Si Julia se montre plus qu'experte en ornements coutumiers dans ce genre de musique, mon plaisir direct n'est pas satisfait dans ce choix de l'auteur GRAUN, que je ne connaissais pas. Comble du maniérisme.J'attends les prochains enregistrements, toujours avec curiosité et admiration pour cette très jeune femme capable de tout.J'écouterai de nouveau ceux que j'ai préférés, le Rossini, et le Stabat Mater de Pergolèse.Marie-France HUGOT

Wunderbar die Aufnahme

Excellente interprétation!

Für alle Liebhaber des virtuosen, artistischen Gesangsstils des mittleren 18. Jahrhunderts (Spätbarock-Empfindsamkeit), als auf den Opernbühnen Europas noch Star-Kastraten den "Ton angaben", ist dieses Album außerst aufschlussreich und empfehlenswert: einmal, da K. H. Graun, der Hofkapellmeister Friedrichs II. in Berlin, als Opernspezialist auch heute noch kaum ins Bewusstsein gedrungen ist, und zweitens, weil Julia Lezheva ein Stimmwunder ist, ganz gleich, ob man über perlende Koloraturen (die es hier reichlich zu hören gibt) und stürmische Tempi erfreut oder erschrocken ist. Sicher erreicht Graun kompositorisch nicht ganz die Inspirationshöhe seines deutschen Zeitgenossen J. A. Hasse (von den Italienern ganz zu schweigen), aber in jedem Fall ist dies eine aus dem Rahmen, auch aus dem Rahmen der heute (mit Recht) beliebten Countertenöre fallende Produktion. Zur dramaturgischen Auswahl der Arien aus Graun-Opern lese man auch die sympathischen Worte der Sängerin im Beiheft. Was man in anderen, eher warnenden Rezensionen dieses Albums (will heißen: bei den selbsternannten "kritischen Ohren") liest, darf man als musikgeschichtlich gebildeter Mensch getrost beiseite schieben, denn eine moderate Wohnzimmerästhetik ist hier weder beabsichtigt noch angebracht: eine rasende Arie wie die letzte des Albums ("Mi paventi"), die Arie einer hemmungslosen Bühnenfigur wie die Römerin Agrippina, kann nur auf diese (für die Sängerin wie für die Hörer) atemberaubende Art zur dramatischen Wirkung kommen. Die musikhistorische Forschung hat längst erkannt, dass "schnelle Tempi" nicht erst eine Erfindung unserer Zeit sind, sondern schon im 18. Jahrhundert für bestimmte Typen von Musik gefordert wurden (man vgl. die Pulsschlag-Koordinaten, die der Flötist Quantz angibt, immerhin ein direkter Kapellkollege von Graun). Diese Arien sind charakteristisch für bestimmte Affektlagen und dramatische Situationen in der Opern, denen sie entstammen; sie schreiten die ganze Skala der Gefühle und Affekte vom Elegischen und Traurigen bis zum Freudigen und Rasenden ab. Mit einer vom opernspezifischen Kontext abstrahierenden Gesangsästhetik und Wunscherwartung ist ihnen (dies für die "kritischen Ohren") nicht beizukommen. Übrigens bietet das Album bis auf die genannte Arie sonst nur Weltersteinspielungen. Ganz schlicht gesagt: man kann's kaum fassen, dass ein Mensch so singen kann!

Ich kann anderen Käufern dieser Aufnahmen nur zustimmen, dass es sich um eine ärgerliche Einspielung handelt. Die Tempi geraten wirklich zu scharf und begraben damit einen großen Eindruck des musikalischen Ausdrucks. Das Italienisch von J. Lezheva stört mich weniger. Aber ganz besonders schlecht finde ich die akustische Qualität der Aufnahme. Dabei muss ich erwähnen, dass ich eine gebrauchte Cd aus dem Ausland gekauft habe, was man vielleicht nicht machen sollte ... Möchte allerdings betonen, dass es sich trotzdem sehr lohnt Lezheva mit diesem Programm im Konzert zu erleben. Ihr Auftritt am 1. Mai in der Tonhalle Zürich hat mir sehr gefallen!

Graun est un compositeur trop rare pour le laisser passer quand il daigne faire une apparition...J'avais découvert sa musique grâce à un enregistrement de Montezuma, moyen mais honnête, paru chez Capriccio, suivi d'une superbe intégrale de Cleopatra e Cesare, exhumée et gravée par René Jacobs et le Concerto Köln à l'occasion des 250 ans de l'Opéra de Berlin.Depuis, plus rien... Autant dire que la parution de ce disque était attendue : un récital entier consacré à Graun, c'est une première... Espérons que ce sera la dernière pour Julia Lezhneva, décidément de plus en plus décevante.Vitesse TGV, diction minable (pour une chanteuse de son niveau, cela relève de la faute professionnelle !), émotion absente, timbre acide, voix pointue... tout est dans la vocalise... mais une vocalise purement technique, plate, sans âme...Je ne comprendrai jamais pourquoi cette jeune femme, charmante au demeurant, fait une telle carrière...Cette gravure a donc le mérite d'exister, puisqu'elle propose un programme inédit d'un compositeur de qualité malheureusement trop délaissé, mais elle est à oublier d'urgence pour cette interprétation qui ne lui rend absolument pas justice...Il n'est pour s'en convaincre que de comparer les deux versions de l'air redoutable "Mi paventi il figlio indegno" : Lezhneva d'un côté, Hallenberg de l'autre (dans son album Agrippina)... L'une s'acquitte d'un exercice technique quand l'autre chante un air d'opéra...

Voilà un disque malheureusement raté, hélas! Quelle est cette folie qui consiste à tout interpréter avec autant d'urgence, des tempi beaucoup trop rapides qui obligent la soprano Julia Lezhneva à courir derrière l' orchestre. Du coup, son chant perd en articulation pour ne rendre que des voyelles sur lesquelles elle peine à vocaliser. Dommage pour Graun , plutôt inspiré dans beaucoup de ces airs.

Ich verfolge die Entwicklung von Julia Lezhneva schon seit ihrem Erstling. Bisher habe ich sie nur für eine der vielen talentierten jungen Sopranistinnen gehalten. Mit dieser Einspielung tritt sie aus der Masse heraus. Mit ihrer wunderbaren, glasklaren und sehr dynamischen Stimme wird die Musik zu einem wahren Genuss, und das schon beim ersten Hören. Ob eher melancholische oder nahezu furiose Arien, sie hat das Oeuvre vollkommen im Griff und macht jedes Stück zum Erlebnis. Und das mit lange - und zu Unrecht - vergessenen Stücken von Carl Heinrich Graun, die hoffentlich bald zum Repertoire gehören werden. Ich kann die erste Gesamteinspielung einer Oper kaum erwarten. Sowohl die künstlerische Leistung als auch die Entdeckungsreise in unbekannte musikalische Gefilde erinnern an die junge Cecilia Bartoli, die mit ihrem Vivaldi-Album vor vielen Jahren ähnliches geleistet hat. Die unaufdringliche instrumentale Begleitung durch das Concerto Köln unter Mikhail Antonenko runden den Eindruck ab. Ein Meisterwerk!